关键词： 城市文学   分类方法   现实主义   望文生义   文学作品   城市生活   乡村文学   写作手法  

摘要： 城市文学，望文生义，就是以城市生活为题材的文学作品。从这个角度来说，这个概念与跟它相对的乡村文学一样，属于一种从文学的题材来对文学加以分类的方法，而不是从写作手法，如现实主义、浪漫主义，或者是意识流、黑色幽默等角度来对文学加以分类的方法。各种各样的主义，虽然包含了对文学本身性质的根本看法，但同时也是一整套写作技法的集合。由此看来，城市文学的概念属于一种初级的文学分类方法，而不是比较高级的文学分类方法，因为它涉及的主要是表象，而不是深层次的东西。

关键词： 写作姿态   都市小说   20世纪90年代   城市文学   都市化进程   生命   窒息   山寨  

摘要： 1990年代以后，在中国市场化进程的强力推动下，都市化进程不断加速。几乎所有的城市成为无边的工地，在林立的摩天大楼的背后，被遮蔽的是如火如荼的圈地与拆迁运动。借着都市化的东风，城市文学，都市文学也就成了文学新贵。许多研究者将城市／都市文学与现代性挂钩，甚至用“城市／都市现代性”概念来概括其本质特征。笔者在博士论文（雒个体时代的写作——20世纪90年代中国小说研究》中专门设有一章，标题为“90年代小说的城市焦虑”，其中特别关注1990年代中国城市文化的复杂性，即时间维度上的新旧杂陈与空间维度上的异质混融。在写作姿态上，有将城市视为欲望渊薮的“背对城市”的写作，有出没于城乡之间的“郊区写作”，

关键词： 新世纪   城市文学   消费景观   北京  

摘要： 新世纪以来的城市文学都在遭遇消费时代的形塑和挤压。在消费景观下,考察城市文学中不同的城市所呈现的对这股潮流不同的接受样态,有利于完善和丰富城市文学中城市的形象。其中作为承载太多历史和传统的古老城市北京,面对消费时代所营造的物质丰盛、欲望膨胀的消费景观时,表现出的却是一种从内到外的尴尬。这种尴尬是城市固有的文化传统和文化心理对消费时代冲击的排斥,是物质丰盛下的精神匮乏与个体认同的危机。

关键词： 城市文学   文学作品   乡村田园   中国文学  

摘要： 直截了当地说，今天所谓的“城市文学”往往并不是我们的作家对他们日日厮守休戚与共的城市，有多么的了解和思考之后的“文学”的想象和建构，而是按照某些预设的观念定制和拼凑出来的。新世纪以来的中国城市文学千人一面，千人一腔的现象比比皆是。

关键词： 上海   文学怀旧   记忆   消费  

摘要： 该文以20世纪90年代上海都市文学中的怀旧现象为研究对象,分析上海文学怀旧的基本面貌、主要方式、价值取向和审美趣味以及产生原因,藉此揭示这种选择性的、重塑记忆的文学怀旧现象与当代文化需求、价值需求和消费需求之间的关系。

关键词： 城市文学   现代性   现代化   中国性   转型  

摘要： 针对新时期以来城市文学概念不断变迁、难以断定的问题,采用小说创作与批评、理论相结合的方法,系统梳理、探讨了城市文学之内在规定性——"现代性"内涵不断变迁的经过及其原因。30余年来,它经历了单纯的现代化指向、更具体化以及召唤"中国性"的深化与转型的逻辑延伸。在此转型的至点,商品化、消费化的创作环境以及独立的创作主体的缺乏使得"中国性"的建构遭遇了前所未有的难度,需要继续突破。

关键词： 上海   城市文学   时议   言情   变奏  

摘要： 近代以来上海的城市文学是中国真正意义上城市文学的开始。在20世纪初的20年里,上海文学主要是沿着两条主干线索发展演变:一是言情文学,一是时议文学。前者主要是通过编织悲欢离合的婚恋故事,来迎合广大市民对于风月言情的天然爱好,以商业文化为支撑,突出世俗性,追求商业价值。而后者主要是突出城市作为舆论中心的功能和意义,强调文学的政治性和批判性。如果说言情显示出城市叙事的感性化和欲望化,时议则代表着城市理性。20世纪头20年上海之城市文学图景的出现有其历史、政治、文化原因。此后,时议与言情的交织发展贯穿着上海文学的现代历程。

关键词： 工人   工业文学   都市文学   概念   工业文明  

摘要： 走入新时期,走入新世纪,"工业"与"工人"内涵与外延都发生了很大的变化,那么"工业文学"也该呈现新的特质,因此,厘清"工业文学"的概念不容忽视。同时,也要对与它生长在同一背景下的"都市文学"进行比照,寻找互动点。以之促进"工业文学"寻找新的增长点,繁荣工业文学的创作。

关键词： 共同点   史诗性   创作手段   差异   切入点   价值取向  

摘要： 茅盾和老舍在文学创作观既存在某些相同之处又各自表现出独树一帜的鲜明风格。本文以茅盾的《子夜》和老舍的《四世同堂》为核心进行论证,以对二者都市文学创作观进行综合比较,点出其主要相同及相异之处。

摘要： 直截了当地说，今天所谓的“城市文学”往往并不是我们的作家对他们日日厮守休戚与共的城市，有多么的了解和思考之后的“文学”的想象和建构，而是按照某些预设的观念定制和拼凑出来的。新世纪以来的中国城市文学千人一面，千人一腔的现象比比皆是。如果我们细致地梳理当下的城市文学作品，就会发现这些“文学”的“筑城术”包括：一是沿袭传统和现代、城市和乡村对抗性思维的现代城市想象。这是当下城市想象中最为老派的一路，翻的是中国近现代文化保守主义的老谱。在这里，城市成为文人想象中的“异邦”和“他者”，是他们逃避现实的跳板。城市是过去的、消逝的、美好的乡村田园的敌人和一切罪恶的渊薮。新世纪许多所谓的城市文学作品正是在这种简单的城乡对峙中去书写城市之罪和人性之恶。二是城市、人和家庭的命运与日常生活被生硬地楔入中国近现代史，文学的城市志成为近现代政治事件史的简单复写，比如葛亮的《朱雀》等。三是将城市描述成为寻欢作乐的场所，或者城市简化为时尚的符号。由时尚元素堆积起来的文学城市营造了一种海市蜃楼式的幻觉，比如郭敬明的《小时代》等。四是沿袭既有的审美惯例，尤其是将西方现代主义的城市想象成为中国当下的城市想象，如吴玄的《陌生人》等。和活生生的中国城市比较起来，文学想象的中国城市沦为种种观念覆盖着的“看不见的城市”。极端言之，新世纪城市文学的写作正在成为另一种“政治正确”的翻版。笔者将这样的城市文学命名为一种非“我城”的写作。所谓的非“我城”，就是说作家和他们书写的城市之间没有原发性、原创性的个体、单数、精神意义上的“我”的体验、经验、反思和想象。那么，何为“我城”？从大的方面，思考的是全球化一日千里的时代是否存在差异性的“中国城市”。在这个层面，如果仅仅看中国城市的某些中心商务区建筑景观、大商场奢侈品消费和流行生活方式，也许真的是“同一个世界，同一个梦想”。但是问题的另一面是，在这些城市的表象和浮华之下沉潜着的暗流和幽影恰恰是各各不同的。中国城市在“现代”之前的“前史”，中国城市在“现代”之后的城城差异，这些使得中国城市必然成为与世界不同，自身亦迥异的“我城”。现代中国城市是传统和现代遭遇的产物。相对传统的乡土中国而言，现代都市是一个真正的“异者”。它的独特性在于：它既不是古典时代的“一个政治中心”或者费孝通所说的“以官僚地主和富有士绅为基础的社区”，又不简单是西方殖民化进程中异邦的新城市。中国现代城市成长史有着自身的历史和现实，有着自身的问题和经验。这些历史和现实、问题和经验必然会被带入到中国现代城市品格生成之中。再者，就中国内部来看，每个城市又有着自身的历史和现实、问题和经验，中国城市的差异性大得令人难以想象。比如南京和上海这两座相距仅数百里的城市，精神气质上就完全不是一回事。从历史看，上海就没有南京旧都颓废的底子，南京当然也没有上海那么多近代殖民记忆。从现实看，今天的上海俨然是国际大都市，而南京作为城市仍然是不旧不新不城不乡的没落相。这一点从艺术和城市生态构成就可以看出来。南京在艺术展览、演出的规格、艺术沙龙活跃程度乃至场馆设施等方面明显落后上海很多。因此，一定意义上，“上海宝贝”只能是时髦“上海”的“宝贝”。