关键词： 萧红   商市街   哈尔滨   空间意象   中央大街   俄国文化   旅馆   “门”   都市文学   “家”  

关键词： 都市文学   张梅   作家   都市文明   现代都市小说   陀思妥耶夫斯基   个人主义   十九世纪   肖像描写   表达方式  

摘要： 一 常常在一些文学聚会上遇到张梅。她说得不多,总是一副睡眼惺忪的样子,目光中似乎有一种十分迷离的东西。如果她对“睡眼惺忪”这个词不满意的话,我可以给她换一个——“目光炯炯有神”。我想,她更不会满意的。老实说,“炯炯有神”这个在过去的肖像描写中频繁出现的词,如今已经有滑稽色彩了。三十年前,就是那些“炯炯有神”的眼睛常常能在一点蛛丝马迹中看出“阶级斗争新动向”。今天,也是“炯炯有神”的眼睛能在哪怕是一堆垃圾中看出哗啦哗啦的钞票来。长得漂亮的小歌星大多都有一双毫无内容的、“炯炯有神”的眼睛。如果一位作家也有着一双“炯炯有神”的眼睛,那还成什么体统。

关键词： 城市规划专业   城市规划理论   规划教育   人文学科   更新   中国   科教   人才   决策   任务  

摘要： 我国城市规划教育体系中普遍欠缺人文学科教学，这严重影响城市规划人才的全面素质，进而影响到我国城市规划决策的科学性。在这一认识基础上通过增补人文学科教学，进而更新和完善城市规划理论和方法。是规划教育的一项迫切任务。

关键词： 城市文学   现代都市   都市生活   《上海的早晨》   小说现代化   否定性  

摘要： 都市诗是中国文学史上一种具有独特文化意蕴的现象，本文从历史轨迹、诗学主题、形式创设三个方面对这一现象作了宏观与整体的研究，指出现代的都市诗在20年代开始萌芽，30年代确立了自己独特的艺术属性与文化品位，但在40年代逐渐走向衰落。现代都市诗在主题上着重于对现代都市中力、恶、病、怪等自然或精神文化景观的表现，在艺术形式上注重感觉描写上的错杂与综合、意象创造的间离性与陌生化、结构设置的无关联跳越性等，这些艺术形式方面的特征是人们审美观念上的一种反映。

摘要： 城市文学的概念和90年代文学中的许多概念一样，是一个新的正在生长的概念，人们对它的理解，本可以仁者见仁、智者见智。早在1994年6月的时候，在南京举行过一次城市文学的研讨会， 现在看来那次研讨会是带有前瞻性质的，因为当时城市文学还是一个“新”概念，人们对它的理解还带着原有的“题材”性的习惯观念。很显然，按照一般文学的分类法，城市文学概念的产生多少带有原始性，就如同80年代的“伤痕文学”、“反思文学”、“寻根文学”的分类一样，它们都带着某种“脉点”的性质，是一个时代文学中与社会接触面较为广泛而又频繁的一个文化块面。与“伤痕文学”、“反思文学”等文学潮动有所区别的是，城市文学并没有迅速形成一股巨大的带有席卷性质的大浪潮，而是带有渗透性质的。这一方面是表明90年代文学的某种成熟，作家不再轻易地追逐时尚，另一方面则说明城市文学的发展正依照自身的规律行事。1994年的那次城市文学研讨会是国内首次召开的，且德国哥德学院北京分院加入了这样的讨论，但会议形式的国际性并没有让中国的城市文学创作具有国际性，研讨会上争论较多，且都较为审慎，并没有统一采欢呼。四年之后，作为那次会议的筹划者和操办者之一，我觉得现在有条件来重新探讨并可以深入地研究这一问题。我们首先碰到的第一个问题，就是：什么是城市文学？这个问题不仅在城市文学的研究中碰到，在其他文学问题研究中也会碰到，几乎在一些社科类的讨论会上都会遇到这一定义的纠缠，比如关于这些人文精神的讨论会就始终没有超出概念的层面。不能说这种纠缠就是人文科学的特点，但当代文学特别是对当前文学的研究却始终要与这个“敌人”打交道的，因为当代文学不像其他的文学门类，是在已经定型的或者说已经终结了的“历史”事实上进行勘探，它面对的事实虽有增补但不会发展，而当代文学研究所面对的对象却是流动的变化的，研究者既要置身其中又要超出其外，打个比方说吧，当代文学是一条永不停止流动的河，而其他文学则象一座静止的山。这就决定当代文学研究带有某种冒险性，因为当代文学的无序流动使研究者往往会陷入尴尬，比如人们给予某部作品极高的评价甚至封为传世之作时，可没有过多久这个作家或作品就被人们淡忘了。而且当代文学的“覆盖率”极强，新的作品覆盖旧的作品，新的作家覆盖旧的作家，正是当代文学的一大特点，假如没有这些高频率的覆盖，就意味着当代文学进入某种僵局和枯萎。而这种无穷无尽的覆盖率使当代文学的研究变得没有边界，因而“命名”式的研究变成当代划分边界的一种办法，因为只有确认边界之后，研究者才有可能进行有序的阅读和归类，否则便会淹没在作品的汪洋之中。很自然，这种命名和划界又使研究者陷入二律背反之中，当代文学的发展呈多元趋势， 命名和划界又是以一元的方式进行的，这就造成了某种不确定性。就象多年以前一位作家说的那样，所有的概括都是以牺牲文学的丰富性作为代价的。因而命名者本身就首先使自己陷入一种围城之境，虽然他本想为城中的人开辟一条突围之路，可没想到他自己首先必须被围困。这种命名的困惑、定义的困惑成为人们质问当代文学研究最有力的证词，比如有人问我什么是城市文学就会让我很为难，不是我不能回答，而是我的回答本身首先要说明命名的必要和可能以及局限，而这一回答远不如回答其他的问题那么简单明了（比如我们要回答什么是文学，最多将几家观点复述一遍，再加上自己的看法）。因而如果在概念上纠缠下去，会越说越糊涂，反而不易于问题的探讨。好在我说的城市文学是有时间限制的，已经有了一个自然边界，至于具体的城市文学的概念，我想从叙事人的角度来论述，也就是说不仅作品内容以城市作为背景，作品的叙事者也是站在城市的视点上进行叙事的。我想就城市文学的叙事者身份来描述一下90年代城市文学的诸种叙事形态。

关键词： 东西方文学   异国情调   都市文学   颓废文学   现代模式   洛蒂   法朗士   现代艺术   法国文学   张若谷  

摘要： 表面上看,异国情调以及艺术上的异国主义等现象,似乎是有关现代艺术和文化的总体概念中一个微不足道的部分。但我在这里想概述的是异国主义冲动居中心地位的国际性现代模式。更宽泛一点说,本文将探讨现代的文化和文学。显然,有关探讨国际性的现代的个别范畴的著作已经出现了许多,诸如法国象征主义、日本都市文学和上海颓废文学等。但我最感兴趣的还是把这些流派相互之间打通,因为,我认为,现代最

关键词： 现代文学   城市文学   文艺美学  

摘要： 现实关注焦点的都市转移70年代末的乡土文学论战，使台湾乡土文学在1980年前后曾达到一个高潮，但到了80年代的中、后期却已呈颓势。另一种在内容和形式上都有很大不同的文学——都市文学，取而代之成为文坛主流。究其原因，与台湾都市社会的发展紧密相关。台湾在经历了60年代加工出口经济的起飞，70年代初石油危机的冲击及相应的调整、70年代中后期加强基础设施和资本技术密集型工业的经济升级、扩张阶段后，80年代更选择高科技、高附加值的电子资讯工业为主导产业。随着“十年经建计划”（1980—1989）等的实施，台湾的都市化程度急遽提高，而农村却相对萎缩。从1976年至1986年间，工业平均增长率为10%， 而农业却仅为1%左右；至80年代末，农业生产在“国内生产净值”中的比重仅为5.9%。由于农村人口的涌入，城市人口在1985年已近达全岛人口的80%左右。80年代后期，出现了第一产业日趋萎缩，第二产业停止膨胀，第三产业逐步扩张的趋向，显示台湾经济开始步入后工业社会。此外，都市化进程还明显表现在政治、文化形态上，如具有较高教育程度和广泛社会联系，重视资讯和知识，政治参与活跃的中产阶级的成长壮大等，特别是资讯传播网络无远弗届的笼罩，使整个台湾在某种意义上已变成一个“都市岛”。受都市化进程的影响，台湾文学的现实关注焦点出现了明显的转移。在70年代前后的资本主义工商业取代传统农业的社会转型期中，受到最大冲击的是农村和农民，围绕此而衍生的种种问题，因此成为文学作家们关注的焦点。刻划扎根乡土、默默耕耘于穷乡僻壤的贫苦农民形象，展现外国殖民经济入侵造成的城乡各种问题，描写社会转型中传统和现代价值的摩擦等，成为乡土文学最重要的主题。然而到了80年代，随着台湾工商社会形态的确立和膨胀，各种新的、滋生于工商社会的问题和矛盾纷纷浮现和激化，成为广大作家关注和思考的新焦点。如果说反映农村新、旧价值冲突和迁居城市的农家子弟的乡土眷恋的作品在80年代初还曾兴盛一时，从而被詹宏志称为“属于一个时代”的作品，〔1〕那很快地，它们又被新的时代主题的作品——反映“富裕社会的问题，亦即“都市文学”作品——所取代。著名乡土派小说家季季在编选尔雅版1986年度小说选时，即明确认识到：贫穷有贫穷的问题，富裕也有富裕的问题，而富裕的问题可能比贫穷的问题还要严重，因此她将“描写的不是过去穷苦人家单纯的想要赚点钱改善生活的欲望，而是在已近富裕的基础上有了更深遽更复杂的欲望”的所谓“现代都市梦”的作品，列为编选的重点。〔2〕这正是文学思潮转换、更替的典型例子之一。由于这一转换，反映现代都市富裕社会的环境污染、交通混乱、住房拥挤、人口膨胀、色情泛滥、青少年堕落、外遇和离婚率遽增等弊端，描写工商经营活动中充斥的倾轧、争斗、投机和上班族生活的机械平庸、支离破碎，刻划因社会重压和人际关系疏离而陷入孤独寂寞、焦虑不安的都市人病态心理作品，空前地大量涌现。因此，有人称“都市文学已跃居80年代台湾文学主流”，〔3〕殆非妄语。

关键词： 南方地区   都市文学   现代都市意识